Filmes chocantes não é uma novidade recente no âmbito da sétima arte. Desde películas escatológicas que acumulam polêmicas há mais de quarenta anos, como Salò (1975), até uma recente produção sérvia que chegou a ser proibida no Brasil, sendo este o caso de A Serbian Film (2010), o cinema extremo se prolifera ao redor do globo nas mais diversas culturas e linguagens. Embora seja fato que muitas das respectivas obras configuram-se como meros chamarizes para exposição de um conteúdo gratuitamente violento, outras procuram tecer reflexões incisivas e contundentes comentários sociais. Resta saber a qual nicho O Bar Luva Dourada pertence.

A priori, é indispensável frisar que O Bar Luva Dourada é um audiovisual sem nenhum tipo de glamour. Dirigido com esmero por Fatih Akin (Em Pedaços), o cineasta prima por uma condução angustiante com o intuito de pincelar sem estilizações as várias matanças que apinham o roteiro. Para tal, Akin aposta em elementos gráficos mesclados a uma violência tácita que compõem planos extremamente perturbadores, prezando primordialmente as expressões de ódio de seu protagonista enquanto este efetua os atos atrozes. Isso fica evidente em uma das sequências iniciais na qual Fritz decepa uma idosa; o barulho da serração cortando carne e osso é enervante, enquanto o corpo inerte ensanguentado da mulher aflige o espectador sem jamais expor de forma explícita a decapitação em si.

Nesse sentido, os cenários e os personagens são uma influência predominante no que remete ao desconforto do público. As ambientações são sórdidas, nojentas, bagunçadas e desconvidativas. O apartamento de Honka é imundo, o assistente praticamente sente o fedor repulsivo que exala daqueles cômodos emporcalhados que, literal e figurativamente, escondem segredos putrefatos. Por sua vez, os personagens são - em sua maioria - esquisitos, velhos e disformes, além de não possuírem higiene alguma e conversarem na maior parte do tempo, de maneira bastante grosseira, sobre temas relacionados a sexo.

Outrossim, essa conotação sexual respalda muito do que diz respeito ao caráter de Fritz. Considerando que o longa não fornece explicações concretas acerca das motivações que impulsionam o personagem, este articula-se como uma investigação comportamental que apenas especula os porquês que agregam esse modo de agir, seja através das imagens eróticas que revestem o apartamento de Honka e denunciam uma personalidade pervertida, seja durante os trechos em que este demonstra dificuldades em se relacionar sexualmente e um consequente furor é despertado.

A fotografia crua que salienta as colorações desbotadas do lar de Fritz realçadas pelos trajes escuros e amarronzados utilizados habitualmente por este, é mais um artifício da direção que tem por objetivo ilustrar a idiossincrasia degradante da figura supracitada. A trilha, majoritariamente diegética, faz um contraste irônico com os estarrecedores eventos em tela ao denotar preferência por canções mais lúdicas e leves, enquanto a maquiagem se mostra perfeita na impressionante caracterização facial do ator Jonas Dassler, este que, sobretudo, vive com assaz aptidão todos os trejeitos da persona incorporada.

Dito tudo isso, O Bar Luva Dourada concentra uma enorme problemática justamente em seu cerne, ou seja, o filme carece de um propósito definitivo. Embora esse aspecto do enredo possibilite uma série de interpretações e debates que procurem desvendar seus significados em meio às entrelinhas, a película termina por ser, em decorrência, demasiado arbitrária, o que não compactua com o estilo de abordagem da mesma. Em outras palavras, será esta uma produção que visa repercutir a imagem de um infame serial-killer pouco conhecido dos anos 70? Ou sua real finalidade seria a de emoldurar o retrato de uma Alemanha pós-guerra esquecida e deturpada ainda sofrendo com os traumas deixados pelo regime nazista de Adolf Hitler? Ou, quem sabe ainda, o desígnio do projeto esteja calcado nas críticas direcionadas a uma sociedade vil, misógina e xenofóbica que sequer se importa com o repentino desaparecimento de seus próprios cidadãos?

Seja qual for a resposta, o longa também apresenta relapsos em outras vertentes. Isto é, o script perde força quando Honka não se encontra em cena, o que é acentuado perante o realce impertinente atribuído a um mero garoto da cidade.

No mais, O Bar Luva Dourada, ainda que vago em seu escopo, é um filme sujo, feio, incômodo e pungente.

Matheus J. S.

Assista e Kontamine-se

Comente, Compartilhe e Siga Nosso Blog

Ficha Técnica:

Data de lançamento (Brasil): 18 de julho de 2019

Direção: Fatih Akın

Elenco: Jonas Dassler, Margarete Tiesel, Hark Bohm…

Gênero: Suspense

Nacionalidade: Alemanha

Sinopse (Google):

Hamburgo, 1970. Fritz Honka é um homem fracassado com o rosto deformado, que vagueia pelas noites de um bairro boêmio ao redor de outras almas perdidas. Ninguém desconfia que, na verdade, Fritz é um serial killer.

Avaliação:

IMDb: 6,7

Rotten: 50%

Metacritic: 38%

Filmow (média geral): 3,5

Adoro Cinema (usuários/adorocinema): 3,5/3,5

Kontaminantes (Matheus J. S.): 7,5

O Bar Luva Dourada

Filmes chocantes não é uma novidade recente no âmbito da sétima arte. Desde películas escatológicas que acumulam polêmicas há mais de quarenta anos, como Salò (1975), até uma recente produção sérvia que chegou a ser proibida no Brasil, sendo este o caso de A Serbian Film (2010), o cinema extremo se prolifera ao redor do globo nas mais diversas culturas e linguagens. Embora seja fato que muitas das respectivas obras configuram-se como meros chamarizes para exposição de um conteúdo gratuitamente violento, outras procuram tecer reflexões incisivas e contundentes comentários sociais. Resta saber a qual nicho O Bar Luva Dourada pertence.

A priori, é indispensável frisar que O Bar Luva Dourada é um audiovisual sem nenhum tipo de glamour. Dirigido com esmero por Fatih Akin (Em Pedaços), o cineasta prima por uma condução angustiante com o intuito de pincelar sem estilizações as várias matanças que apinham o roteiro. Para tal, Akin aposta em elementos gráficos mesclados a uma violência tácita que compõem planos extremamente perturbadores, prezando primordialmente as expressões de ódio de seu protagonista enquanto este efetua os atos atrozes. Isso fica evidente em uma das sequências iniciais na qual Fritz decepa uma idosa; o barulho da serração cortando carne e osso é enervante, enquanto o corpo inerte ensanguentado da mulher aflige o espectador sem jamais expor de forma explícita a decapitação em si.

Nesse sentido, os cenários e os personagens são uma influência predominante no que remete ao desconforto do público. As ambientações são sórdidas, nojentas, bagunçadas e desconvidativas. O apartamento de Honka é imundo, o assistente praticamente sente o fedor repulsivo que exala daqueles cômodos emporcalhados que, literal e figurativamente, escondem segredos putrefatos. Por sua vez, os personagens são - em sua maioria - esquisitos, velhos e disformes, além de não possuírem higiene alguma e conversarem na maior parte do tempo, de maneira bastante grosseira, sobre temas relacionados a sexo.

Outrossim, essa conotação sexual respalda muito do que diz respeito ao caráter de Fritz. Considerando que o longa não fornece explicações concretas acerca das motivações que impulsionam o personagem, este articula-se como uma investigação comportamental que apenas especula os porquês que agregam esse modo de agir, seja através das imagens eróticas que revestem o apartamento de Honka e denunciam uma personalidade pervertida, seja durante os trechos em que este demonstra dificuldades em se relacionar sexualmente e um consequente furor é despertado.

A fotografia crua que salienta as colorações desbotadas do lar de Fritz realçadas pelos trajes escuros e amarronzados utilizados habitualmente por este, é mais um artifício da direção que tem por objetivo ilustrar a idiossincrasia degradante da figura supracitada. A trilha, majoritariamente diegética, faz um contraste irônico com os estarrecedores eventos em tela ao denotar preferência por canções mais lúdicas e leves, enquanto a maquiagem se mostra perfeita na impressionante caracterização facial do ator Jonas Dassler, este que, sobretudo, vive com assaz aptidão todos os trejeitos da persona incorporada.

Dito tudo isso, O Bar Luva Dourada concentra uma enorme problemática justamente em seu cerne, ou seja, o filme carece de um propósito definitivo. Embora esse aspecto do enredo possibilite uma série de interpretações e debates que procurem desvendar seus significados em meio às entrelinhas, a película termina por ser, em decorrência, demasiado arbitrária, o que não compactua com o estilo de abordagem da mesma. Em outras palavras, será esta uma produção que visa repercutir a imagem de um infame serial-killer pouco conhecido dos anos 70? Ou sua real finalidade seria a de emoldurar o retrato de uma Alemanha pós-guerra esquecida e deturpada ainda sofrendo com os traumas deixados pelo regime nazista de Adolf Hitler? Ou, quem sabe ainda, o desígnio do projeto esteja calcado nas críticas direcionadas a uma sociedade vil, misógina e xenofóbica que sequer se importa com o repentino desaparecimento de seus próprios cidadãos?

Seja qual for a resposta, o longa também apresenta relapsos em outras vertentes. Isto é, o script perde força quando Honka não se encontra em cena, o que é acentuado perante o realce impertinente atribuído a um mero garoto da cidade.

No mais, O Bar Luva Dourada, ainda que vago em seu escopo, é um filme sujo, feio, incômodo e pungente.

Matheus J. S.

Assista e Kontamine-se

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Ficha Técnica:

Data de lançamento (Brasil): 18 de julho de 2019

Direção: Fatih Akın

Elenco: Jonas Dassler, Margarete Tiesel, Hark Bohm…

Gênero: Suspense

Nacionalidade: Alemanha

Sinopse (Google):

Hamburgo, 1970. Fritz Honka é um homem fracassado com o rosto deformado, que vagueia pelas noites de um bairro boêmio ao redor de outras almas perdidas. Ninguém desconfia que, na verdade, Fritz é um serial killer.

Avaliação:

IMDb: 6,7

Rotten: 50%

Metacritic: 38%

Filmow (média geral): 3,5

Adoro Cinema (usuários/adorocinema): 3,5/3,5

Kontaminantes (Matheus J. S.): 7,5